ত্রিশষ্ঠ স্তর : উত্তরাধিকারীর স্মৃতি

“তোমাকে অভিনন্দন, ফুং ইয়, এটি প্রাচীন অন্ধকার যুগের জ্যোতিষী সুদিন তিবিলিও রেখে যাওয়া এক গোপন জাদুকরী তালিকা।” সেলিন অত্যন্ত সতর্কতার সঙ্গে জাদুচক্রের সিলমোহর খুলে তা একটু পরীক্ষা করল, তারপর তালিকাটি তার হাতে দিয়ে বলল।

“আপনার সহযোগিতার জন্যই এত বড় সম্পদ আমার কোনো কাজে লাগল—নাহলে তো শুধু রাখাই হতো, কিছুই করতে পারতাম না। কীভাবে আপনাকে কৃতজ্ঞতা জানাব বুঝতে পারছি না!” ফুং ইয় হাসিমুখে তালিকাটি গ্রহণ করল।

“ওসব কিছু না, আমার ছোট একটা সমস্যা আছে, পনেরোতম তলায় যেতে হবে আর সেখান থেকে একটা ম্যাজিক লিলি ফুল নিয়ে আসতে হবে, সময় পেলে আমার জন্য নিয়ে এসো।”

“আচ্ছা, ঠিক আছে।” ফুং ইয় মাথা নাড়ল।

“ভবিষ্যৎ জানার বা ভাগ্য নির্ধারণের বিষয়টা আসলে অনেকটাই হাস্যকর। জ্যোতিষশাস্ত্র অনেকটা রত্ন চিন্তার মতো—তুমি কেমন, তোমার গুণাগুণ কেমন, তোমার সৌভাগ্য কেমন—এসব চিহ্নিত করার এক বিশেষ দক্ষতা। কিন্তু জ্যোতিষশাস্ত্র শুধু মূল্যায়ন আর উপভোগের জন্য, কোনো সৃষ্টি বা তোমার চরিত্র-ভাগ্য বদলানোর জন্য নয়, এমনকি সমালোচনার জন্যও নয়। তাই তালিকায় যা লেখা, সবকিছু অন্ধভাবে বিশ্বাস কোরো না।” বিদায়ের সময় সেলিন ম্যাজিশিয়ান এ কথা বলে চলে গেল।

“এটা তো সেই ‘আঙুর না পেয়ে আঙুর টক’—এই বড় খালা!” ফুং ইয় কৃতজ্ঞতাসূচক বাক্য উচ্চারণ করে তালিকাটি গুছিয়ে ফেলল ও দ্রুত স্থান ত্যাগ করল।

একটি নির্জন কোণ খুঁজে নিয়ে, ফুং ইয় ধীরে ধীরে খুলল এই প্রাচীন জ্যোতিষশাস্ত্রের তালিকাটি।

“…আমি আমার জ্যোতিষ ক্রিস্টাল বল নিয়ে দ্বাদশ রাশিতে গিয়েছিলাম, কিন্তু চারদিকে শুধু গভীর অন্ধকার। বাধ্য হয়ে আমি ক্রিস্টাল বলের আলোকজাদু ব্যবহার করে ভীতিকর রাতে এগিয়ে চলতে লাগলাম… হঠাৎ, আমি আবিষ্কার করলাম ঠিক তেমনি অন্ধকারে ঢাকা এক কবরস্থান!

সেখানে একটি সমাধি ফলকে আমার চেনা প্রাচীন-নোপাং ভাষায় লেখা ছিল: ‘আমি অন্ধকার জ্ঞানের অনুসন্ধানকারী, অজানায় গভীরভাবে পুঁতে রাখা রহস্য, আমার সামনে বন্ধ প্রাচীন অন্ধকার পবিত্র বস্তু, আমি অন্ধকার উত্তরাধিকারের নামে তোমাকে আহ্বান করি, আমার ভাষাকে তোমার চাবি বানাও, সেই চির অক্ষয় চিহ্নের অধ্যায় খুলে দাও! আমাকে তোমার আসল রূপ দেখাও!’

আমি যখন হাত বাড়িয়ে চার কোণে অনুসন্ধান করলাম, সেই সমাধিফলক হঠাৎ উল্টে গেল, আর এক ক্ষুদ্র বেদি ভেসে উঠল—সেখানে রাখা ছিল একইভাবে অন্ধকারে ঢাকা একটি বই।

“…ঠিক তখনই এক অজানা কালো-সাদা চামড়ার দানব ভয়ঙ্কর ভঙ্গিতে আমার দিকে ছুটে এল, আমি বইটা নেওয়ার সুযোগও পেলাম না, আবার শুরু হল আমার পালিয়ে বেড়ানো জীবন, তাড়াহুড়োয় ক্রিস্টাল বলটা হারিয়ে ফেললাম, আর কেবল বইয়ের ওপরে লেখা চারটি অক্ষর দেখতে পেলাম—‘অন্ধকার বাইবেল’!

“…আমি আর ফিরে যেতে পারি না, দ্বাদশ রাশির যেকোনো দানবই আমার এই সপ্তম রাশির অভিশাপে দুর্বল হয়ে যাওয়া অবস্থাকে নিমেষে নিঃশেষ করে দিতে পারে। তাই আমি আমার জীবনের সমস্ত জ্ঞান একত্র করে এই বাক্সে রেখে গেলাম, আশায় আশায়—একদিন, কখনও না কখনও, আমার উত্তরসূরিরা যেন আবার তা খুলে দেখতে পারে।”

অন্ধকার মহাকাব্যিক ব্যবস্থার নির্দেশ: আপনি সুদিন তিবিলিওর জ্যোতিষশাস্ত্রের দিনলিপি পড়েছেন। সংবেদনশক্তি +১।

এই দিনলিপির বেশিরভাগই এমন সব তারামণ্ডল ও রাশি নিয়ে, যা লেখক নিজেও ঠিকঠাক বোঝেননি; তবে কিছু ভালো দিকও আছে—যেমন কিছু অ্যালকেমি কৌশল, সময় পেলে চেষ্টা করা যেতে পারে।

এই সফরনামা পড়ে ফুং ইয় বারবার বিশ্লেষণ করে যা বুঝল, তা হলো—এই দুর্ভাগা বৃদ্ধ সম্ভবত এই ভূগর্ভস্থ গুহাটিকে জ্যোতিষশাস্ত্রের রাশি-প্রাসাদ হিসেবে ভেবেছিল। নথি অনুযায়ী, তার অনেক জটিলতা ছিল। বিশেষ করে সপ্তম রাশিতে, অর্থাৎ সপ্তম স্তরে, সে এক বাজপাখি-মূর্তির নারীদানবের অভিশাপে পড়ে মারাত্মক ক্ষতিগ্রস্ত হয়। পরে ভাগ্যক্রমে দ্বাদশ স্তরে পৌঁছে এক পান্ডা-দানবের মুখোমুখি হয়। এরপর প্রাণ বাঁচাতে পালাতে পালাতে ত্রয়োদশ স্তরে পৌঁছেছিল—তারপর আর কোনো খবর নেই…

দ্বাদশ স্তরের কথা বলতে গেলে, ফুং ইয় বহুবার বস খুঁজতে ঘুরেছে, তবুও সেখানে উল্লিখিত ‘অন্ধকার বাইবেল’টা দেখতে পায়নি।

তবে, দ্বাদশ স্তরটা সত্যিই বেশ অন্ধকার, আর বর্ণনার মতে সেটি ভূমির কবরফলক। খুঁজে পাওয়া বেশ কঠিন। বইটা আসলে কী কাজে লাগে, সেটাও অজানা; যাই হোক, এখন তো হাতে সময় আছে, ফুং ইয় ঠিক করল, ফের দ্বাদশ স্তরে ফিরে সেই কালো বইটা খুঁজবে।

এতদিনে তেরোটা স্তর পেরিয়ে এসেছে—প্রতিটি স্তরের বস বহুদিন রিফ্রেশ হয়নি। ছোট ছোট দানবগুলো বেশ দ্রুত ফিরে আসছিল, তাই সাথেসাথে কিছু প্রশিক্ষণও হয়ে যাচ্ছিল। দ্বাদশ স্তরে পৌঁছে তার স্তর বেড়ে এগারোতে উঠে গেল। অথচ এই সময়েই স্থলভাগের খেলোয়াড়রা মাত্র দশে পৌঁছে উন্নীত হয়েছে।

ফুং ইয় নিজের মতো করে সমস্ত পয়েন্ট সোনালি অনুপাতে ভাগ করে নিয়ে দ্বাদশ স্তরে পুনরায় অঞ্চল ভাগ করে খোঁজ শুরু করল। এখন আর দানবের বাধা নেই, খুঁজে বের করাও অনেক সহজ। ছোট সাদা প্রাণীটিকে সে বাতির মতো ব্যবহার করল—অল্প সময়েই সুদিনের দিনলিপিতে বর্ণিত স্থানটি খুঁজে পেল।

ওটা ছিল স্যাঁতসেঁতে, ধূসর পুরনো এক কবরফলক, যার ওপরের প্রাচীন শিলালিপি কবে মুছে গেছে, কালের ছাপে একেবারে অদৃশ্য। আশেপাশে সুদিনের হারানো ক্রিস্টাল বলও পাওয়া গেল না। সেই জ্যোতিষ বলটা বড়সড়, ঝকমকে—সম্ভবত আগেই কোনো খেলোয়াড় নিয়ে গেছে।

সুদিনের বর্ণনা অনুসারে কবরফলকের চার কোণে উপর-নিচ, ডান-বাম ভালো করে হাত বোলাল। “ক্যাঁচ ক্যাঁচ” শব্দে ফলক উল্টে গেল, উঠে এল এক বেদি, আর তার ওপরেই সেই কিংবদন্তির ‘অন্ধকার বাইবেল’।

এবার কোনো পান্ডা দানব নেই, নিশ্চিন্তে ফুং ইয় সামনে এগিয়ে গিয়ে কালো মোটা মলাটের বইটি উল্টে দেখার চেষ্টা করল। বাম হাত বইয়ের স্পর্শমাত্র, হঠাৎ এক ঝলক জাদু প্রবাহ বই থেকে বেরিয়ে তার ডান হাত ছুঁয়ে অন্ধকারে মিলিয়ে গেল।

“প্রাচীন যুগ থেকে, আমাকে ধার দাও সৃষ্টির সব শক্তি, ফিরিয়ে দাও রবি-শশী-নক্ষত্রের জ্যোতি, সৃষ্টি কর দুঃস্বপ্নের অন্ধকার জগৎ! অনন্ত অন্ধকারের ভারসাম্যের পরীক্ষায়, আমি জন্ম দিলাম এক জাদুময় শক্তিসম্পন্ন, সচেতন অন্ধকার সত্তার।” বইটি খোলা হয়নি, কিন্তু সেখান থেকে এক বৃদ্ধ পুরুষ কণ্ঠ ভেসে এল।

“বিশ্বের প্রত্যেকটি বস্তুর আছে অন্ধকারের মূল উৎস। আমাকে খুলে ফেলা মানব, তোমার চাহিদা বা উদ্দেশ্য স্পষ্ট করো, নইলে বিনয়ী পরামর্শ দিচ্ছি—আমাকে যেমন ছিলাম, তেমনি রেখে ফিরিয়ে দাও!”

এই তো, একটা বই—এত আত্মা-ট্যাৎলা কেন? নাকি আলাদীনের চেরাগ নাকি! ফুং ইয় হঠাৎ মনে পড়ল সুদিনের তালিকায় থাকা সেই দীর্ঘ প্রাচীন সমাধি শিলালিপি—মনে হলো, এগুলো দিয়ে চেষ্টা করা যেতে পারে।

তালিকাটি বের করে, ওই অংশটি দেখে ফুং ইয় অন্ধকার আত্মার সামনে উচ্চারণ করল—

“আমি শুধু অন্ধকার জ্ঞানের অভিলাষী, গভীর অন্ধকারে লুকিয়ে থাকা রহস্য, আমার সামনে বন্ধ প্রাচীন অন্ধকার পবিত্র বস্তু, আমি অন্ধকার উত্তরাধিকারের নামে তোমাকে আহ্বান করি, আমার ভাষাকে তোমার চাবি বানাও, সেই অনন্তকাল অক্ষয় চিহ্নের অধ্যায় খুলে দাও! আমাকে তোমার প্রকৃত রূপ দেখাও!”

মন্ত্রোচ্চারণ শেষ হতে না হতেই, কালো বইটি হঠাৎ গাঢ় কালো-বেগুনি কুয়াশা ছড়িয়ে চারপাশে ঢেকে ফেলল। কুয়াশা কেটে গেলে, ‘অন্ধকার বাইবেল’-এর আসল রূপ উন্মোচিত হলো—

অন্ধকার বাইবেল, কালো স্ফটিকস্তর মহাবিশেষ বস্তু (একক) প্রথম পৃষ্ঠা: পড়তে হলে একক ‘ঊর্জা’ প্রয়োজন।

অন্তহীন সীমানায় দ্বিধান্বিত বাধার দরজা, সময় ও স্থানের সংযোগ, প্রকৃতির নিয়ম মেনে বিকশিত হয়ে ধ্বংসাত্মক অন্ধকার ঝড় সৃষ্টি করে; সবকিছু অন্ধকারেই বিলীন।

ঊর্জা: বিভিন্ন গূঢ় উপায়ে অর্জিত বলের স্তর।

ঊর্জা? নিজের তো মনে হয় বিন্দুমাত্র নেই! আর ‘হৃদয়পথ’? তখনই ফুং ইয়র মনে পড়ল—সেই শেষবার বৃদ্ধ মুর তাকে যে বেগুনি-সোনালি বইটি দিয়েছিল—‘নক্ষত্র দীপ্তি: নয় স্তরের ব্রহ্মপথ’—এটি সম্ভবত হৃদয়পথের গ্রন্থ। সেদিন বইটি ক্লিক করে পাঁচটি গুণ বৃদ্ধি পেয়েছিল, এরপর আর গুরুত্ব দেয়নি।

এখন আবার বৈশিষ্ট্য তালিকা খুঁজে দেখে—সেখানে সত্যিই নতুন একটি অগ্রগতি রেখা যোগ হয়েছে: ‘নয় স্তরের ঊর্জা (০/১০০)’।

আর দক্ষতা খাতায়, তিনটি জাদু ছাড়াও, হঠাৎই ‘নক্ষত্র দীপ্তি হৃদয়পথ’ নামে নতুন একটি যোগ হয়েছে, অগ্রগতি (০/১০০)।

ফুং ইয় সেই ‘নক্ষত্র দীপ্তি হৃদয়পথ’-এর নির্দেশনা চালু করতেই, এক মানবদেহের চলমান শক্তিপথের চিত্র তার মনে ভেসে উঠল।

ঐ মানবদেহের সরল চিত্রে দেখা গেল, এক প্রবাহিত শক্তি নির্দিষ্ট নিয়মে শরীরের বিভিন্ন কেন্দ্রে ঘুরে ফিরে চলাফেরা করছে।

এ কী! বিস্ময়ে অভিভূত ফুং ইয়, দ্বাদশ স্তরের চারপাশে দানব পুনরুজ্জীবনের সম্ভাবনা উপেক্ষা করেই, বসে পড়ল, চিত্তস্থির হয়ে সে শক্তি প্রবাহের ছন্দ অনুসরণ করতে লাগল, চেতনা নিমগ্ন রেখে, কল্পনা করল, যেন সে প্রবাহ তার শরীরে মৃদুভাবে সঞ্চরণ করছে।

(সর্বশেষ সম্পূর্ণ উপন্যাস…)